Стендап-сленг: что значат слова, которые говорят комики (60+ терминов от А до Я)

ЗАХОД  PREMISE

Исходная мысль или наблюдение, из которого может вырасти шутка. В заходе уже есть тема, конфликт, странность или точка зрения, но самой законченной шутки ещё может не быть. С заходом можно прийти на разгон, а затем развить его в полноценный материал.

СЕТАП  SETUP

Часть шутки, которая даёт зрителю необходимый контекст и создаёт ожидание перед панчлайном. Сетап объясняет всё, что зритель должен знать, чтобы панч сработал, но сам по себе не обязан быть смешным.

ПАНЧЛАЙН / ПАНЧ  PUNCHLINE

Ударная часть шутки, которая неожиданно меняет смысл или ломает ожидание, созданное сетапом. Обычно именно на панч приходится основной смех.

ТЕГ / ДОБИВКА  TAG

Короткий дополнительный панч после основной шутки, который развивает ту же идею и получает ещё один смех без нового полноценного сетапа.
Важно: тег продолжает уже созданную конструкцию и обычно не требует нового полноценного сетапа.

ШУТКА  JOKE

Законченная комедийная единица, рассчитанная на получение смеха. В классической конструкции шутка состоит из сетапа, который создаёт контекст и ожидание, и панчлайна, который это ожидание неожиданно меняет или ломает.
Формула: сетап → панчлайн → смех.
Важно: это базовая модель, а не обязательный закон. Реальные шутки могут быть устроены сложнее и включать теги, акт-ауты и другие элементы.

ОБМАНКА  MISDIRECTION

Комедийный приём, в котором комик направляет ожидания зрителя в одну сторону, а затем неожиданно меняет направление мысли.
Суть: чем точнее зритель понимает, куда движется шутка, тем сильнее может сработать неожиданный поворот.

УАНЛАЙНЕР  ONE-LINER

Короткая шутка, в которой комедийная идея помещается в одну или несколько коротких фраз. Обычно строится на максимально сжатой подаче без длинного вступления.

ТЫЧКА  JAB

Короткая шутка или подкол, который быстро добавляет смех внутри более длинного фрагмента материала. Обычно не является основной шуткой, а работает как дополнительный удар.

БОЛТ  KILLER JOKE

Сильная, проверенная шутка, которая является одним из самых надёжных элементов материала комика. Обычно болты — это шутки, которые стабильно получают смех и на которые можно опереться во время выступления.
Важно: Болт не обязательно должен быть финальным панчем или главной шуткой номера. Это скорее «рабочая единица силы» внутри материала.

ВОДА  FILLER / PADDING

Лишние слова, длинные вступления и подробности, которые не несут ни смысла для сетапа, ни юмора для панчлайна.
Суть: Бессмысленный шум. Когда комик 2 минуты рассказывает, как он долго парковался, но в конце нет шутки про парковку.
Важно: Вода не всегда плохая. В разговорном стиле иногда нужна пауза, дыхание или создание атмосферы.

МАТЕРИАЛ  MATERIAL

Общее название всего комедийного содержания комика: шуток, историй, наблюдений, битов и готовых фрагментов выступления.
Суть: когда комики спрашивают «у тебя есть новый материал?», они имеют в виду новые шутки или идеи, которые ещё не проверяли на сцене.
Важно: материал — это не только готовые шутки. Это всё, из чего комик собирает свои выступления.

БИТ  BIT

Связный фрагмент материала вокруг одной идеи, темы или захода. Может включать несколько связанных шуток, панчей, тегов и других элементов материала. Бит может быть частью большого монолога или самостоятельным блоком внутри сета.

СЕТ  SET

Подготовленный набор материала на определённое время выступления. Например: пятиминутный сет или десятиминутный сет.
Суть: сет — это не одна шутка, а последовательность связанных шуток и фрагментов материала, которые комик выдаёт за один выход.
Важно: в разговорной речи «сет» часто используют как синоним выступления («как прошёл сет?»), но технически это подготовленный набор материала на конкретный выход.

МОНОЛ / МОНОЛОГ  ROUTINE

Связный законченный комедийный фрагмент, построенный вокруг одной или нескольких связанных тем. Может состоять из одного большого бита или нескольких связанных битов.
Важно: В индустрии «сдать монолог» означает передать готовый текст или выступление проекту для использования.

БЕСТ  A-MATERIAL

Самый сильный и проверенный материал комика — шутки и фрагменты, которые стабильно получают сильную реакцию зала.
Важно: бест — это не обязательно весь лучший сет целиком. Это отдельные самые надёжные элементы материала.
Риск: если годами выступать только со своим бестом и не писать новое, материал перестаёт развиваться.

ОТТОЧЕННЫЙ (ПЛОТНЫЙ) МАТЕРИАЛ  TIGHT MATERIAL

Текст, в котором каждое слово работает на результат: нет лишних фраз, затянутых переходов и неработающих деталей.
Важно: отточенный материал может быть как новым, так и проверенным годами. Это характеристика качества написания и редактуры, а не силы отдельных шуток.

ПЕРЕХОД  TRANSITION

Связка между двумя частями выступления: шутками, битами или темами. Хороший переход помогает зрителю почувствовать, что выступление развивается логично, а не превращается в случайный набор историй.
Ошибка новичка: резко бросать одну тему и начинать другую без объяснения, почему комик туда перешёл.

ПОДВЯЗ  SEGUE

Плавный переход между разными темами или битами, который помогает сделать смену направления естественной для зрителя.
Важно: переход — это сам факт смены темы, а подвяз — насколько органично и незаметно эта смена происходит.

КОЛБЭК  CALLBACK

Возвращение к ранее использованной шутке, фразе, образу или детали из предыдущей части выступления.
Суть: колбэк создаёт ощущение связи между разными моментами выступления и даёт зрителю удовольствие от узнавания.

РЕФРЕН / ПОВТОР  RUNNING GAG

Повторяющийся комедийный элемент, который появляется несколько раз на протяжении выступления и каждый раз получает новый смысл или дополнительный смех.
Важно: обычный повтор — это просто повторение. Running gag работает за счёт развития и накопления контекста.

ОТСЫЛКА  REFERENCE

Упоминание знакомого зрителю человека, события, фильма, книги, явления или культурного образа.
Суть: отсылка работает через общий контекст между комиком и зрителем.
Риск: слишком узкая отсылка может не сработать, если зритель не знает контекст.

ВНУТРЯК  INSIDE JOKE

Шутка или тема, понятная только определённой группе людей: комикам, постоянным зрителям, участникам конкретной тусовки или сообщества.
Риск: слишком узкий внутряк может оставить обычного зрителя без контекста и смеха.

ОТЫГРЫШ  ACT-OUT 

Актёрский приём, в котором комик показывает сцену, персонажа или ситуацию через мимику, жесты, голос или изменение поведения.
Суть: отыгрыш помогает не просто рассказать шутку, а показать её зрителю.
Важно: отыгрыш может усиливать текст, но иногда работает и как самостоятельный комедийный приём.

ГЭГ  GAG 

Самостоятельный комедийный приём, построенный на неожиданном действии, образе, звуке или физическом моменте.
Важно: в отличие от отыгрыша, гэг не обязательно является частью рассказа или персонажа. Он может работать сам по себе.

СТОРИТЕЛЛИНГ  STORYTELLING 

Техника, при которой выступление строится вокруг одной большой истории, а не вокруг набора отдельных коротких шуток.
Суть: комик погружает зрителя в ситуацию, знакомит с персонажами и ведёт историю к комедийной кульминации.
Риск: увлечься деталями и забыть, что это всё ещё стендап, а не просто рассказ.

ПОЗИЦИЯ  POINT OF VIEW / POV 

Отношение комика к теме или ситуации, из которого рождается материал. Не просто «о чём я говорю», а «что я по этому поводу думаю и чувствую».
Суть: Одна и та же тема у разных комиков может превращаться в совершенно разные шутки именно благодаря разной позиции.
Важно: Позиция относится к конкретной теме или ситуации, тогда как камеди-войс — к авторскому взгляду комика в целом.

КАМЕДИ-ВОЙС / АВТОРСКИЙ ГОЛОС  COMEDIC VOICE 

Узнаваемый способ комика смотреть на мир и превращать свои наблюдения, отношения и реакции в комедию.
Суть: Камеди-войс отвечает не на вопрос «о чём ты шутишь», а на вопрос «почему именно ты шутишь об этом именно так».
Важно: Войс складывается из множества вещей — позиции, выбора тем, отношения к ним, образа, языка и подачи. Это не отдельный технический приём, а постепенно формирующаяся авторская индивидуальность.

ОБРАЗ / СЦЕНИЧЕСКИЙ ОБРАЗ  PERSONA / STAGE PERSONA 

Версия себя, которую комик показывает зрителю на сцене: характер, отношение к происходящему и набор узнаваемых черт, через которые воспринимается его материал.
Суть: Сценический образ может быть почти идентичен реальному человеку, а может быть намеренно преувеличен или сконструирован.
Важно: Образ — не обязательно вымышленный персонаж или «маска». В стендапе это часто реальная личность комика, отдельные черты которой на сцене становятся ярче и последовательнее.

ПОДАЧА  DELIVERY 

То, как комик исполняет материал на сцене: интонация, темп речи, паузы, громкость, ритм, энергия, мимика и другие особенности исполнения.
Суть: Один и тот же текст при разной подаче может восприниматься и работать совершенно по-разному.
Важно: Подача — не то же самое, что образ. Образ отвечает на вопрос «кого видит зритель?», подача — «как этот человек говорит и действует на сцене?».

ДЕДПАН  DEADPAN 

Стиль подачи, при котором комик рассказывает даже абсурдные или смешные вещи максимально серьёзным, спокойным и невозмутимым тоном.
Суть: комизм строится на контрасте между содержанием шутки и отсутствием внешней эмоциональной реакции.

РАЗГОН / РАЗГОНЫ  RIFFING / TAGGING 

Совместная или индивидуальная работа над идеей, заходом или шуткой, во время которой придумывают новые панчи, теги, детали и направления развития материала.
Суть: на разгоне исходную идею свободно докручивают и проверяют разные варианты, из которых затем можно собрать материал для сцены.
Риск: то, что смешно участникам разгона благодаря общему контексту, не обязательно будет понятно зрителю.

ПРОВЕРКА МАТЕРИАЛА  WORKING OUT MATERIAL

Процесс, при котором комик проверяет новые или недавно написанные шутки перед живой аудиторией и по результатам дорабатывает их.
Суть: проверка материала — не отдельный формат шоу, а часть работы комика. После выступления он может менять формулировки и порядок шуток, сокращать слабые места или полностью отказываться от материала.
Важно: проверять материал можно в разных форматах — от открытого микрофона до проверочного концерта.

ОПЕН-МАЙК / ОТКРЫТЫЙ МИКРОФОН  OPEN MIC 

Базовый формат стендапа, где комики получают короткое время на сцене и проверяют новый материал. На открытых микрофонах выступают как новички, так и опытные комики, которым нужно протестировать новые шутки.
Тайминг: обычно 3–5 минут, но зависит от конкретного микрофона.
Суть: открытый микрофон — основная площадка для регулярной проверки нового материала перед живой аудиторией.

ОПЫТНАЯ ПРОВЕРКА / ЗАКРЫТЫЙ МИКРОФОН

Формат проверки материала с предварительным отбором участников. В отличие от открытого микрофона, попасть на такую проверку может не любой желающий: обычно на ней выступают более опытные комики и получают больше времени на сцене.
Тайминг: обычно больше, чем на открытом микрофоне; конкретное время зависит от площадки и формата.
Суть: промежуточная ступень между открытым микрофоном и более длинными форматами проверки. Комик получает возможность проверять не отдельные короткие шутки, а более крупные и связанные блоки материала.
Важно: название формата может отличаться в разных клубах и городах: «опытная проверка», «закрытый микрофон», «проверка материала» и другие варианты.

ПРОВЕРКА НА 2-х или 3-х  SPLIT BILL 

Формат шоу, в котором два или три комика делят программу и выступают с большими блоками материала.
Тайминг: обычно 20–30 минут на каждого.
Суть: промежуточный формат между короткими проверками и полноценным сольным концертом. Позволяет проверить длинный блок материала и его выносливость перед живой аудиторией.

ОБКАТКА  ROAD-TESTING 

Многократная проверка и доработка одного и того же материала перед тем, как считать его готовым для концерта, съёмки или другого важного выступления.
Суть: во время обкатки комик пробует материал на разных аудиториях, меняет формулировки, убирает слабые места и закрепляет то, что стабильно работает.
Важно: обкатка не обязательно связана с гастролями — один и тот же материал можно многократно проверять и на одной площадке.

ВЫЕЗД / ГАСТРОЛЬ  ROAD GIG 

Выступление комика за пределами своей постоянной сцены или города, обычно перед новой для него аудиторией.
Суть: выезд позволяет проверить, насколько материал работает вне привычной площадки и локального контекста.
Важно: шутки, построенные на локальных реалиях, могут потребовать дополнительного контекста или не сработать на аудитории другого города.

Проверочный концерт  WORK-IN-PROGRESS 

Концерт, на котором комик проверяет перед зрителями будущую большую программу или сольное выступление, пока оно ещё находится в процессе разработки.
Тайминг: обычно значительно длиннее обычной проверки материала и может приближаться к продолжительности готового сольного концерта.
Суть: зритель видит программу до её финальной версии: комик может менять структуру, пробовать новые фрагменты, убирать слабые места и переставлять материал.
Важно: work-in-progress — не обязательно генеральная репетиция. Программа может находиться на разных стадиях готовности.

ТЕХНИЧКА / ТЕХНИЧЕСКАЯ ПРОВЕРКА

Прогон материала или выступления перед конкретной задачей: съёмкой, фестивалем, сольным концертом или новым форматом шоу. Здесь проверяют уже не только шутки, но и хронометраж, порядок материала, переходы, реквизит и другие детали выступления.
Важно: если обычная проверка материала отвечает на вопрос «работают ли шутки?», то техничка — «готово ли выступление к конкретной задаче?».
Контекст: «Завтра техничка перед съёмкой сольника — надо закрепить переходы и проверить тайминг».

СОЛЬНИК / СОЛЬНЫЙ КОНЦЕРТ  SOLO SHOW 

Полноценное выступление одного комика с собственной программой, в отличие от сборного шоу, где сцену делят несколько участников.
Важно: сольник определяется форматом, а не размером площадки или степенью готовности материала. Одну программу можно играть как в небольшом клубе, так и в большом концертном зале.

МОТОР / СЪЁМКА  TAPING / TV TAPING 

Съёмка выступления или концерта для последующего монтажа и публикации на телевидении, стриминговой платформе, YouTube или другом медиаканале.
Важно: одно выступление могут записывать несколько раз или снимать несколько концертов одной программы, чтобы получить больше материала для монтажа.
Контекст: «Завтра мотор» — значит, завтра выступление снимают.

СПЕШЛ  COMEDY SPECIAL 

Записанная стендап-программа комика, подготовленная и выпущенная для просмотра на стриминговой платформе, телевидении, YouTube или другом медиаканале.
Важно: сольник — это формат живого выступления, а спешл — его записанная и выпущенная версия как самостоятельный медиапродукт.
Контекст: после выпуска спешла комики часто перестают активно исполнять записанный материал и начинают собирать следующую программу, но это профессиональная практика, а не обязательное правило.

ЛАЙНАП  LINE-UP / BILL 

Состав комиков, заявленных на конкретное шоу или выступление.
Суть: лайнап отвечает на вопрос «кто сегодня выступает?». В него могут входить ведущий, открывающие комики, участники основного состава, хедлайнер и другие роли — в зависимости от формата шоу.
Важно: лайнап — это состав участников, а не обязательно порядок их выхода на сцену.

ПОРЯДОК / ПОРЯДОК ВЫХОДА  RUNNING ORDER 

Последовательность, в которой участники шоу выходят на сцену.
Суть: порядок отвечает на вопрос «кто за кем выступает?». Организатор или ведущий может выстраивать его с учётом формата шоу, опыта комиков, продолжительности сетов и динамики вечера.
Важно: один и тот же лайнап можно поставить в разном порядке — состав участников при этом не изменится.

РАЗОГРЕВ  WARM-UP 

Начальная часть шоу или отдельное выступление перед основной программой, задача которого — подготовить аудиторию к дальнейшему выступлению и создать рабочую атмосферу в зале.
Суть: разогрев помогает установить контакт со зрителями, объяснить правила шоу и повысить готовность аудитории реагировать на происходящее на сцене.
Важно: разогрев может проводить ведущий, открывающий или специально приглашённый для этой задачи комик.

СЕТ-ЛИСТ  SETLIST 

Список и порядок тем, битов или отдельных шуток, которые комик планирует использовать во время выступления.
Суть: сет-лист помогает заранее выстроить последовательность материала и не потеряться во время выступления.
Важно: сет-лист может существовать как заметка на сцене, список в телефоне или просто заранее запомненный порядок материала.

ТАЙМИНГ  TIMING 

Отведённое комику время на сцене.
Суть: каждый формат предполагает определённую продолжительность выступления, которую комик должен соблюдать.
Важно: превышение отведённого времени считается нарушением сценической дисциплины, особенно в сборных шоу и на открытых микрофонах.

СВЕТ / ДАТЬ СВЕТ  THE LIGHT 

Сигнал комику о том, что его время подходит к концу и нужно заканчивать выступление. Обычно организатор или ведущий показывает фонарик, экран телефона или другой заранее оговорённый сигнал.
Контекст: «Мне дали свет — пора было закрываться».

ЗАКРЫТЬ ВЕЧЕР  CLOSING THE SHOW / CLOSING BIT 

Выступить последним в программе и завершить шоу.
Суть: закрывающий комик выходит после остальных участников и ставит финальную точку вечера.
Важно: «закрыть шоу» и «закрыть сет» — не одно и то же. Первое означает выступить последним в программе, второе — закончить собственное выступление.

ПЛАТКА / ПЛАТНОЕ ВЫСТУПЛЕНИЕ  PAID SPOT 

Выступление или слот в программе, за который комик получает гонорар.
Суть: в отличие от открытых микрофонов и многих проверок, здесь выступление является оплачиваемой работой комика.
Важно: конкретные требования к материалу, таймингу и степени его проверенности зависят от организатора и формата шоу.

КОРПОРАТ  CORPORATE GIG / CORPORATE SHOW 

Выступление на закрытом мероприятии компании или организации: корпоративном празднике, вечеринке, конференции и других событиях.
Важно: условия корпоратива могут сильно отличаться от обычного стендап-шоу: зрители не всегда приходят специально ради комедии, могут общаться, есть и перемещаться во время выступления.
Сленг: «выступать в тарелки» — играть стендап перед аудиторией, которая продолжает есть и не полностью сосредоточена на сцене.

ЗАШЛО / НЕ ЗАШЛО  WORKED / DIDN'T WORK

Разговорная оценка того, сработала ли шутка, бит или другой элемент материала перед конкретной аудиторией.
Суть: «зашло» означает, что материал получил ожидаемую реакцию; «не зашло» — что ожидаемой реакции не произошло.
Важно: одна неудачная проверка ещё не означает, что материал плохой: результат может зависеть от формулировки, подачи, контекста и конкретной аудитории.

ЗАЙТИ В ТИШИНУ  DIE

Ситуация, когда шутка или панч не получает от аудитории ожидаемой реакции.
Суть: комик заканчивает шутку, но вместо смеха получает тишину.
Важно: одна шутка, зашедшая в тишину, не означает, что провалено всё выступление.

КЛЭПТЕР  CLAPTER

Реакция, при которой зрители скорее аплодируют мысли или позиции комика, чем смеются над шуткой. Название образовано от clap (аплодировать) и laughter (смех).
Суть: клэптер показывает согласие или одобрение аудитории, но не обязательно означает, что комедийная часть материала сработала.
Важно: при проверке материала аплодисменты и смех стоит различать: сильное согласие зрителей может маскировать слабый панч.

ЗАХЛОП

Особенно сильная реакция на шутку, когда вслед за смехом зрители начинают аплодировать.
Суть: в отличие от клэптера, аплодисменты здесь не заменяют смех, а дополняют его: сначала шутка вызывает сильный смех, а затем — аплодисменты.
Важно: термин характерен прежде всего для русскоязычной комедийной среды и связан с традицией КВН.

ПРОВИС / ЯМА  LULL

Участок выступления, в котором заметно падают темп, энергия или реакция аудитории.
Суть: провис может возникнуть из-за слабого материала, затянутого рассказа, неудачного порядка шуток или общего падения динамики выступления.
Важно: провис не обязательно находится в середине выступления и не имеет фиксированной продолжительности.

СЛИВ / ПРОВАЛ  BOMBING

Неудачное выступление, в котором значительная часть материала не получает ожидаемой реакции аудитории.
Суть: в отличие от отдельной шутки, которая «не зашла», слив относится к выступлению или значительной его части целиком.
Важно: провальное выступление не обязательно означает, что весь материал плохой — причиной могут быть конкретный зал, подача, порядок материала или неудачный вечер.

РАЗРЫВ / РАЗЪЁБ  KILLING

Очень сильное выступление или реакция зала, когда материал стабильно вызывает большой смех и комик полностью удерживает аудиторию.
Суть: «разъебать» или «разорвать зал» — значит выступить исключительно успешно и получить очень сильную реакцию зрителей.

ТЯЖЁЛЫЙ / ХОЛОДНЫЙ ЗАЛ  COLD CROWD / TOUGHT ROOM

Аудитория, от которой комику трудно получить ожидаемую реакцию.
Суть: в «тяжёлом» зале даже рабочий материал может получать более слабую реакцию, чем обычно.
Важно: «холодным» часто называют зал, который ещё не успел включиться в шоу или недостаточно разогрет. «Тяжёлый» зал может оставаться сложным для работы на протяжении всего выступления.

ХЕКЛЕР  HECKLER

Зритель, который вмешивается в выступление незапланированными выкриками, комментариями или другим поведением, нарушающим ход сета.
Важно: хеклер не обязательно пытается сорвать выступление. Зритель может считать, что помогает комику или участвует в шоу, но его незапланированное вмешательство всё равно мешает выступлению.
Важно: хеклинг и крауд-ворк — не одно и то же. При крауд-ворке взаимодействие инициирует комик; при хеклинге — зритель.

КРАУД-ВОРК  CROWD WORK

Импровизационное взаимодействие комика со зрителями, при котором их ответы, реакции или происходящее в зале становятся материалом для юмора.
Суть: в отличие от заранее написанного материала, крауд-ворк рождается непосредственно во время общения с аудиторией.
Важно: крауд-ворк инициирует комик, а хеклинг — зритель.
Важно: разогрев может частично состоять из крауд-ворка, но это разные понятия.

СТЕНДАП-КОМИК  STAND-UP COMEDIAN / COMIC

Артист, который занимается стендап-комедией: пишет и исполняет собственный комедийный материал перед живой аудиторией.
Важно: внутри комедийной среды обычно говорят просто «комик». Слово «стендапер» также используется в русском языке, но в профессиональном общении встречается не везде и может восприниматься как внешнее по отношению к среде обозначение.

ОПЕНМАЙКЕР  OPEN-MICER

Комик, который преимущественно или регулярно выступает на открытых микрофонах.
Важно: опенмайкер не обязательно новичок. Термин описывает скорее положение комика внутри сценической практики, чем количество лет, проведённых в стендапе.
Важно: слово может использоваться нейтрально, а иногда — слегка пренебрежительно по отношению к комику, который долго не выходит за пределы открытых микрофонов.

ГАСТРОЛИРУЮЩИЙ КОМИК  TOURING COMIC 

Комик, который регулярно выступает за пределами своего города, самостоятельно или в рамках гастрольных туров.
Суть: в отличие от локального комика, значительная часть его выступлений проходит перед аудиториями в разных городах и на разных площадках.
Важно: гастрольная деятельность сама по себе не обозначает конкретный уровень известности или профессионального статуса.

РЕЗИДЕНТ КЛУБА  CLUB REGULAR 

Комик, который входит в постоянный состав конкретного стендап-клуба или комедийного объединения и регулярно выступает в его проектах.
Важно: «резидент» в русскоязычной стендап-среде означает устойчивую принадлежность комика к конкретному клубу или команде, но не является универсальной ступенью профессиональной иерархии.
В англоязычной среде: точного универсального аналога нет. В США близко club regular или regular at [club]. Отдельные клубы используют собственные статусы, например Paid Regular в Comedy Store. В Британии resident чаще встречается в конкретной роли — например, resident MC или resident compere.

ХЕДЛАЙНЕР  HEADLINER

Главный комик конкретного шоу, который обычно получает самый большой тайминг и выступает ближе к концу или в финале программы.
Важно: хедлайнер — это роль в конкретном шоу, а не постоянный статус комика. Один и тот же артист может быть хедлайнером на одном мероприятии и выступать в другой роли на другом.

ВЕДУЩИЙ / ХОСТ  HOST / MC / COMPERE (UK)

Комик, который ведёт шоу: открывает вечер, устанавливает контакт с аудиторией, представляет выступающих и поддерживает динамику между их выходами.
Суть: ведущий связывает отдельные выступления в единое шоу и помогает подготовить зал к следующему комику.
Важно: задача ведущего — не обязательно быть самым смешным участником вечера. Его работа — управлять шоу и создавать условия, в которых хорошо работают остальные комики.

БУКЕР  TALENT BOOKER / BOOKER

Человек, который отвечает за подбор комиков на выступления: решает, кого поставить на конкретные шоу, приглашает артистов и формирует составы.
Суть: Если организатор отвечает за мероприятие в целом, то зона ответственности букера — прежде всего комики и составы.
Важно: В русскоязычном стендапе термин «букер» распространён заметно меньше, чем в англоязычной индустрии. Эту функцию часто выполняет организатор или другой человек внутри команды без отдельного названия должности.

ОРГ / ОРГАНИЗАТОР  PROMOTER / PRODUCER

Человек или команда, которые отвечают за организацию комедийного мероприятия или работу площадки: собирают программу, координируют участников и обеспечивают проведение шоу.
Суть: в русскоязычной комедийной среде «орг» — широкое разговорное обозначение человека со стороны организации, к которому комики обращаются по вопросам выступления.
Важно: точного универсального английского аналога нет. В зависимости от обязанностей это может быть promoter, producer или booker.

КОМИК ДЛЯ КОМИКОВ  COMIC'S COMIC

Комик, которого особенно высоко ценят другие комики — за оригинальность, мастерство, авторский взгляд или профессиональную технику.
Суть: «Комик для комиков» не обязательно самый известный или коммерчески успешный. Его статус определяется прежде всего уважением внутри профессиональной среды.
Важно: Это не официальное звание и не уровень в иерархии. Так говорят о человеке, чью работу особенно хорошо понимают и ценят коллеги.

СТЕНДАП-СЦЕНА  COMEDY SCENE

Совокупность комиков, организаторов, площадок, мероприятий и других элементов стендап-среды в конкретном городе, регионе или стране.
Суть: Когда говорят «казанская стендап-сцена», имеют в виду не физическую сцену, а всю местную среду, внутри которой существует и развивается стендап.
Важно: «Сцена», «комьюнити» и «тусовка» — близкие, но не полностью одинаковые понятия. Комьюнити — прежде всего сообщество людей, тусовка — их неформальный круг общения, а сцена — более широкое понятие, включающее также площадки, мероприятия и инфраструктуру.

БАЙТ  JOKE STEALING / JOKE THEFT 

Использование чужой шутки, бита или узнаваемой части материала с выдачей её за собственную.
Суть: Байт — это присвоение чужого материала. В стендапе оригинальность считается одним из базовых профессиональных принципов.
Важно: Похожая тема, заход или даже похожая шутка сами по себе ещё не доказывают байт. Комики могут независимо прийти к одной и той же идее — это называют параллельным мышлением.
Риск: Репутация комика, которого считают байтером, быстро портится внутри профессионального сообщества.

ПАРАЛЛЕЛЬНОЕ МЫШЛЕНИЕ  PARALLEL THINKING 

Ситуация, когда два комика независимо друг от друга придумывают одинаковые или очень похожие шутки, заходы или панчлайны.
Суть: Одинаковые наблюдения иногда приводят разных авторов к одинаковым шуткам — особенно если тема очевидная или актуальная.
Важно: Параллельное мышление — не байт. Ключевое отличие в том, что комик пришёл к идее самостоятельно, а не заимствовал её у другого автора. Такое различие реально проводится и внутри англоязычной комедийной среды.
Риск: Чем очевиднее заход и короче путь до панчлайна, тем выше вероятность, что кто-то уже написал что-то похожее.

ХАК / ХАКОВЫЙ МАТЕРИАЛ  HACK / HACKY MATERIAL 

Затёртые, предсказуемые или клишированные шутки, темы и приёмы, которые настолько часто использовались комиками, что воспринимаются как неоригинальные.
Суть: Хаковый материал не обязательно украден. Комик вполне мог придумать шутку самостоятельно — проблема в том, что до примерно той же шутки уже много раз додумывались другие.
Важно: Хак ≠ байт. Байтер берёт чужое; хак использует избитое и очевидное.
Пример: Шутка может быть написана самостоятельно, но если её основа — очередное «женщины долго собираются, а мужчины не понимают намёков», аудитория уже могла слышать десятки вариаций той же конструкции.